【电影推荐】《长江图》2016：杨超导演耗时10年，高清画面、深刻内涵、引人入胜，不容错过！(全新高码版)

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《长江图》为什么要选择胶片拍？

杨超：先说胶片这件事情，首先我和王彧都算是有胶片情结的电影人，我自己拍的前几部电影都是胶片电影，毕业作业到第一部长片《旅程》到后来主旋律的电影都是胶片拍摄，我对胶片算是有感情。

《长江图》的选择用胶片拍摄，并不是因为胶片的情感、情结去选择的，这么一部大制作仅仅因为这个情结多花几百万多浪费那么多时间，其实这是灾难，不会是这样的。

制片人王彧和导演杨超
其实我是在确定这个主题之后跟摄影师商量媒介的时候，我们有一个非常精确的估量——因为我们所面对的时空是长江，是水气、雾气、霾、空气透度极差的河流，上面有很多的水雾，特别是阳光照上去的时候，这样的空气质感下，胶片体现颜色的过渡和质感的过渡，从冷到暖的过渡，细颗粒到粗颗粒的过渡，胶片会比数字好得多。

有人说胶片暖、数字冷，其实也是我的感觉，这两个比较具体的条件限制下，我们要拍长江，我们必须要拍出长江从明暗之间、冷暖之间、粗细之间非常缓慢的过渡，用胶片拍摄才能展现出我们想要的音韵感和水墨感。

《长江图》从2005年就开始筹备了，到今年2016年上映，差不多10年的时间。为什么会这么久，这中间发生了什么？

杨超：时间这么久，归根到底是人的节奏的原因吧。这和导演的性格有很大关系，我不是一个非常急的人。有了这个长江图的创意之后，我就开始写剧本。那时候很难写，想把长江作为背景来拍电影，对我来说并没有一个根本的依据，我没有给它加上生活过，其实不太有感性的经验。后来就多次的采风，在采风中积攒感性的经验，这个过程就变得很长。

《长江图》拍摄按照故事的顺序，沿江一直拍上去的，这种拍摄方式的优点和缺点是什么？

杨超：这种拍摄方式的优点是按照故事的顺序拍，这是一个好处。再一个好处是全剧组在船上，有一个拍摄船、生活船和道具船，三条船的舰队从上海拍边走边拍，拍到重庆、宜宾。这样每次在赶路的时候，大家就能在船上休息，这样算是保持精力的一个环节吧。坏处就是这个成本偏高，寒冷的冬天在江上取暖非常耗费燃油。冬天拍摄三条船本身的租金和调度的难度比较大。

电影的拍摄应该会很有难度，电影中有两个镜头是怎样拍摄的，一个是那个塔是摄影机一路升上去的，另外一个山上有山火的那段，摄影机应该是在船上拍过去的？

杨超：是这样拍的。山火那段是把摄像机放在船上的大摇臂上，然后船绕着山转了一圈。

《长江图》今年2月在柏林获奖之后，心情怎么样?

杨超： 其实，我们对这次在柏林拿奖没有什么意外之喜的感觉。首先，这部片子很多年以来都受大家期待，我们从2006年开始写剧本的时候，陆续得到了5个创投的支持，国际电影节最这个早就知道，大家都很期待的状态。我们这算是有点慢了，延档了很多年，阴错阳差，到了2016年才去柏林，所以对我们来说并不算是一个特别意外的喜悦。

爱情只是这部电影的结构，终极追求才真相

《长江图》这个剧本和故事，是怎样构思出来的? 出发点是对山河和长江的热爱吗?

杨超：最原始的出发点是这样——是我对河流的一种情感吧。一方面是年轻的时候对河流的那种热爱的情感，另外一个是年轻的时候算是个文艺青年，读了关于长江的很多书，有很多文学艺术的想象在里面。

有很多长江的文学想象，李白的杜甫的长江。

这对我来说是种很神奇和向往的感觉，一直想把长江当背景来拍，所以就有了这样一个创意。所以我拍它的时候其实认为最好的东西并不是我拍到的，不是用胶片拍到，也不是用DV拍到，而是我自己眼睛看到的，那些瞬间根本无法重现。尤其当你带着一个剧组在一定时间拍摄，那时候长江给你呈现的瞬间就没法选择了。如果是我一个人，就可以选择我看什么不看什么。拍摄的时候，最好的长江已经不是我看到的长江。

《长江图》和《路边野餐》的时间很相近，差不多都是在去年年末，难免会拿这两部作品作对比。你对这两部作品的看法是什么？

杨超：《野餐》首先完成度很高，它有很多可爱的东西，是属于这个时代你们这个年纪的人比较容易接受的东西。它很清新，它的文学很有灵性，容易从个人角度打动人，它格局很小，在大家理解起来不会有太大困难。毕赣是在自己完全可以掌控的范围内，做了一个本身非常精巧玲珑的东西。

其实我比较不同意观众在第一遍看完的时候觉得它是部诗电影，因为《长江图》有一个特别完整严谨的时空结构。《长江图》有更重的负担，它做了一件疯狂的事情，不管是在文化意义上、影像意义上，还是在承担的叙事结构的突破上，都提出了甚至是我本人和那个时代的中国电影都很难支撑的要求，它是一个比较疯狂沉重的作品。这种作品观众

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