一，长安妖市、狸猫警长

《子夜归》在熟悉的古装人间铺了一层妖怪设定，转角遇到妖，我在长安妖市当狸猫警长。

女主角武二，人间身份是县主，皇后娘娘的妹妹，长安第一女纨绔，热衷殴打她姐给她安排的相亲对象，花名在外，擅长风流胡闹。

而她的另一层身份，是长安妖市的猫公，四舍五入，长安妖市目前级别最高的狸猫警长。

白天是人，晚上是妖，夜里偷偷摸摸上班，威风凛凛抓伤人的蝠妖。被人间的金吾卫发现，又一秒切换成软萌萌小狸花猫，伸个懒腰，溜溜达达去KTV宵夜。

这个隐藏身份，甚至隐藏世界，都挺有意思。

长安一半是我们熟悉的长安，有车如流水马如龙，有天子有万民、吃五谷杂粮、走正常的人间路，另一半则是妖怪们的长安。

月圆中天、女妖腾空，而那人面桃花上，忽然长出獠牙妖目。

花红柳绿、莺歌燕舞，而那青楼倚栏凝望的才女，是重重灯影里的影子妖。

小楼春风、才子佳人言笑晏晏，而那酒楼女老板，闻了点刺激味的香，一个喷嚏就现出毛茸茸的大尾巴。

清风徐来、书卷入门，而那书页转着转着圈，也就转成了人形。

这届长安，有自己的处处“妖”。

种种狐鬼花妖故事，有一脉就是对日常世界的神秘化、妖异化延展，在寻常巷陌植入不寻常的摇曳妖气，用怪力乱神承载想象力。

残留着古老万物有灵论的遗风，又注入了更多不同时代的情感风貌。

这种生活表象之下埋藏着另一层秘密的奇异叙事，和九又四分之三站台，本质上是同构的奇妙幻想，在落地角落塞入飞天奇想，以异为趣、以异言同。

侣皓吉吉导演著名的“鼓风机”路数，拍长安妖市的妖而魅、魅而灵、灵而艳，整得挺拉风、挺对味儿，挺有“东方妖异美学”的风韵。

盛世长安，一夜鱼龙舞，而背面是妖，妖也不是松散的狐鬼花妖，他们在长安妖市有编制，四舍五入，都得去妖市上户口。

要严格遵守长安妖市管理条例，不能随便自助吃人。

这长安妖市的结构，和江湖帮派也挺有异曲同工之处。猫公和蛇公居于上，往下是四位长老，四位长老分管着老鼠、黄鼠狼等各类小妖小精怪，大约有一套挺严密的妖界OA系统。

某种意义上，这又是对异化陌生化的妖族故事，进行人化、制度化甚至是体制化建设。

如果说前一步是对寻常世界的陌生化、妖化处理，加“奇”加“妙”，那么后一步又是对妖怪叙事的日常化、结构化处理，抛远再拉近，双重奇化陌生化，挺有意思。

二，纨绔女主解救小白花男主？

我们熟悉的既定模式，是男主纨绔之名、赤子之心，放诞不合于流俗、真意超然于世外，是男主四处打着为非作歹的浪荡子名义做好人好事，不过，《子夜归》拿纨绔剧本的是女主。

我们惯见的常规路数，是小白花女主清新不俗，出身未必贵重，但人品贵重、才华出众，常常被庸人冷眼欺辱，得男主青眼庇护。但《子夜归》又反着来了，时常是纨绔女主解救小白花男主。

你看武二顶着一张甜妹脸上线，在妖市是身担重任的大领导，但在人间是外戚贵戚的跋扈路数。

在人间，她身无尺寸之功，而以姐姐恩宠之荫，作威作福、为祸四方。

实际上，是路见不平，猫猫我上来就是一拳。

遇到怪恶心的相亲对象，直接一脚把人踢到楼下。

看见对方欺负人，直接从楼上一盆香泼下去。

围观一群人恶心小白花男主，直接长街纵马吓唬一群势利眼老头。

她借纨绔名义，完成不必走流程，不必遵守程序正义的“即时正义”反馈。

另一方面，她也以胡闹浪荡之名，掩盖自己在妖界干大事查大案子的种种举动。

动物生物属性的慵懒习性，纨绔浮夸路数的掩盖属性，半人半妖的神秘未知属性，和于一体。

表层荒诞、里层周正，表层软萌胡闹、里层清刚威雅，蛮不错的一款小猫咪。

男主梅逐雨，出场是挺小白花的一款男主。

刚来长安的梅家旁支，无心功名利禄，只想在案牍库旧纸堆里，找到旧案痕迹。

被歧视“只有小破驴车”，被嘲笑穷酸，被调侃“被县主厌弃的旧欢”，他都无波无澜平淡置之，很有点风雨之下、凌寒自孤芳的小白花意味。

但实际上，他的另一层身份是捉妖天师，上来就整了一出“广东仔许凯大战蟑螂怪”（bushi ）

这俩凑一块，明面上，女主调戏抛弃男主但实际帮助男主，是对“男纨绔和女小白花”经典模型的解构和改写，性别反着来，颇有几分女本位的谐谑意味。

本质上这是捉妖天师和妖怪，身位自带宿敌感，后续是否虐恋目前尚未展开。

但纨绔县主调戏小白花道士，这展开本就挺有意思。

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