故事从一名高中生叙述而开始，五岛桐绘和她的男朋友斋藤秀一以及住在这个受诅咒的黑涡镇的人们，面对着一连串围绕在漩涡相关的诅咒和超自然事件当中，而这座小镇的秩序也即将失控。
一部以其独特的视觉冲击力和深入人心的心理恐怖日漫动画剧。本剧的故事发生在被诡异气氛笼罩的“黑涡镇”。在这里，超自然界的一切元素无不透露出一种不安。“黑涡镇”仿佛是被一种无形的力量所缠绕，那是一种象征着毁灭与绝望的漩涡现象。它不仅存在于物理空间，如扭曲的建筑、螺旋状的树木、人上诡异的螺旋纹路，更深深植根于居民的心灵深处，成为他们无法逃脱的梦魇。这种游涡现象不仅是对现实世界的扭曲，更是对人性的无情考验，它揭示了人们面对未知恐惧时的脆弱与疯狂，以及在极端环境下道德底线的崩溃。通过开篇第一集男主角“秀一”的父亲对游涡的痴迷逐渐演变为病态，直至将自己的身体“制造”成漩涡，从而开启了小镇居民集体异化的序幕。而在后续的剧集里，则展示了不同的人在面对黑涡镇诅咒时暴露出的不同问题。“伤痕”和“卷发”里桐绘的朋友们因为自己的水性杨花和虚荣的本性而死；“蜗牛人”因为懒惰和嘲弄而受到诅咒变成怪物； “脐带”展现了人的自私自利和不思进取。 在黑涡镇失序后，人的阴暗面更加暴露无遗，所有人都淹没在了漩涡疯狂的诅咒中。当然，在黑涡镇这一系列的恐怖事件里，仍有好的情感得以体现。那就是主人公“五岛桐绘”一家和她的男朋友“秀一”。在发现诅咒且父母双亡后，秀一并没有独自离开，而是一直提醒和帮助着桐绘， 无数次在她危难时出手解围。只不过，他们都逃不过诅咒的命运，最后两人在地底遗迹里相互拥抱入眠，也证实了两人的真切感情。本剧凭借精细的面部刻画和对血腥恐怖场景的出色渲染，将伊藤润二对人体结构的精准把握展现得淋漓尽致，使得这场视觉盛宴更加震撼人心。《漩涡》之所以让人印象深刻，是因为它的的恐怖，并非源自传统的鬼魂或幽灵，而是来源自日常生活中的普通事物，如漩涡状的发髻、蜗牛壳般的皮肤瘢痕，甚至是DNA模型和发廊转灯。这种日常与怪诞的交融，使恐惧潜藏在生活的每一处缝隙中， 让人防不胜防。此外，《漩涡》充分利用视听语言的特性将漫画中的恐怖元素以更为直观、立体的方式呈现。动画团队精心构建了一种介于现实与超现实之间的视觉风格，将黑涡镇的阴郁色调、怪诞景致与角色扭曲的表情、动作刻画得淋漓尽致。正是这种巧妙的借助光影、音效等手段，强化了漩涡现象的诡异与压迫感，使观众仿佛身临其境，感受到那股吞噬一切的恐怖力量。
看过漫画的人都清楚，漩涡三部曲实际上是失序混沌逐步扩大的顺序。第一部基本都是个人行为（秀一爸妈，桐绘爸爸，黑谷，私奔情侣和卷发）。
第二部以蜗牛人和黑色灯塔推进辐射人群，进而有了蚊柱和脐带事件，最后通过肆虐的台风1号收尾，为后续台风轮番登陆摧毁房屋，逼迫众人进长屋并扩建做伏笔，同时又再一次和火葬的烟一样提示问题的核心在蜻蜓池底。
第三部则是以长屋起首，通过蝴蝶效应和混沌不仅渲染黑涡镇彻底失序，更是揭露了桐绘的漩涡引力是家人，当父母失踪，满男真正开始异常，桐绘才开始意识到漩涡不是针对个人的诅咒，而是一场毁灭黑涡镇所有人（无论是肉体还是精神）的盛宴，才有了“逃脱”无望，只能重回黑涡镇。
伊藤润二的作品充满着故事性和猎奇与荒诞的想象力，恰好满足了我的好奇心，但动画化后看起来总是很无厘头，经常性主角在大喊大叫会绷不住笑出声，趣味的同时轻松解压。本作黑白色调的漫画风格强烈还原了原作，但画面帧数过少像是动态漫画，而且故事压缩成4集导致叙事节奏过快，出现了很多演出逻辑性问题，看起来像是智障小故事，让人无法理解故事内核。但其实漩涡的故事很简单，简单之下是伊藤润二对社会以及人性的讽刺，而其主旨想表达的是一个宏观问题，在每个人心中都有自己的漩涡，漩涡是困住你的桎梏，也是一种宿命，如同我们无法跳出自我来审视自己一样，黑涡镇的人们也无法逃离漩涡，秀一的漩涡是桐绘，桐绘的漩涡是家人，他们试图逃离却而无功而返，最后只能被迫与漩涡共存或主动拥抱漩涡，在蜻蜓湖底的漩涡遗迹中犹如莫比乌斯环一样轮回不止。
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